rodolfo sousa

En Agencia Oscura, Rodolfo Sousa trabaja con los archivos y manifiestos de las vanguardias latinoamericanas. Al ser proyectos fallidos ¿con qué otras imágenes conviven?

In Agencia Oscura, Rodolfo Sousa works with the archives and manifestos of latin-american avant-gardes. As these are failed projects, what other images do they coexist with?

En la exposición Minor Gaps Between en Human Resources Gallery en Los Angeles, en el texto Nahui García escribe: Rodolfo Sousa sigue los pasos del muralista mexicano Rufino Tamayo durante su visita al Zapotal, un antiguo santuario en honor al dios de la muerte, Mictlantecuhtli, en Veracruz, México. Según el folklore local del pueblo, Tamayo profetizó su propia muerte un mes antes de que ocurriera en 1991, luego de presentarse en presencia de la efigie sagrada. Sousa asume el papel de un detective preocupado, extrayendo ideas sobre la profecía autocumplida de Tamayo a través de recortes de periódicos de archivo. Presenta Adoratorio como una exhibición antropológica que comprende bocetos de grafito, fragmentos superpuestos de pintura acrílica seca y una instalación de video de dos canales que compensa el acceso limitado al sitio.

In Adoratorio, Rodolfo Sousa follows the footsteps of Mexican muralist Rufino Tamayo during his visit to the Zapotal—an ancient Totonac shrine honoring the God of Death, Mictlantecuhtli, in Veracruz, Mexico. According to the town’s local folklore, Tamayo prophesied his own death one month before it occurred in 1991, after standing in the presence of the sacred effigy. Sousa assumes the role of a concerned detective, extracting insights into Tamayo’s self-fulfilling prophecy via archival photographs and newspaper clippings. He conceived Adoratorio as an anthropological display comprising graphite sketches, fragments of dried acrylic paint, and a two-channel video installation that compensate for the site’s limited access due to protective measures